Amplificador de guitarra · Modelo
El Monarca
- Potencia
- 85 W
- Válvulas de salida
- cuatro 5881
- Polarización
- fija
- Bocinas
- dos de 12"
Es el más grande de los cuatro y también el más limpio: ochenta y cinco watts que se quedan enteros hasta que de verdad los empujas. Lo que lo hace distinto no es la potencia, es la primera válvula — tiene menos de la mitad de la ganancia que la de los otros tres, así que el ampli no está peleando con su propia ganancia. Por eso responde a la mano y no al volumen: se ensucia cuando le pegas y se limpia cuando tocas suave.
El panel de control
Catorce controles en un solo renglón. Cada uno lleva su número, y ese número es el mismo en la figura, en la lista de la sección 2 y en la tabla de la 3.
Pícale a cualquier número y abajo se abre qué hace ese control. El panel es la captura que genera el propio plugin, y las viñetas van en las coordenadas que él mismo vuelca — no están puestas a ojo.
DetalleFig. 1
Pícale a un número de la figura para saber qué hace ese control y por qué el ampli suena como suena. O léelo todo de corrido en la sección 2.
Los controles, uno por uno
Cada ficha dice dos cosas distintas a propósito: qué mueve el control, que es lo que buscas mientras tocas, y por qué suena así, que es lo que buscas cuando quieres entender.
2.1Canal Rhythm
El canal del circuito original: 12AY7 y tone stack de tres bandas.
Volume
De fábrica 5 · Recorrido 0 a 10
El volumen del canal Rhythm — y su ganancia. De aquí sale la suciedad.
Por qué suena así · El Monarca no tiene perilla de GAIN, y no es un olvido: es un ampli de 1958 y el volumen ES la ganancia. Por eso no se ensucia parejo: se ensucia cuando le pegas y se limpia cuando tocas suave. Eso es lo que hace famoso a este circuito.
Ojo
Treble
De fábrica 5 · Recorrido 0 a 10
Agudos del tone stack.
Middle
De fábrica 5 · Recorrido rango de 9.94 dB
Ajusta los medios. Es la perilla que decide si suena gordo y lleno o agresivo.
Por qué suena así · Los medios de este circuito son un potenciómetro de 25 K de verdad, no una resistencia fija, y así está dibujado en el plano de fábrica. Aquí decía lo contrario —que la perilla era una licencia— copiando un error que anda en media internet: el que sí lleva resistencias fijas es el hermano de baja potencia, no éste. Corregido contra el plano. Lo que sí es cierto: el valor de fábrica cae en 4.0 y el plugin abre en 5.0 por consistencia con las demás perillas, así que de fábrica suena ~1 dB más medioso que el aparato. Consecuencia medida y aceptada.
Bass
De fábrica 5 · Recorrido 0 a 10
Graves del tone stack.
Por qué suena así · El tone stack de este ampli TIRA 12 dB en medios, y ese desperdicio no es un defecto: obliga a subir el volumen para compensar, y al subirlo el ampli trabaja. La pérdida es parte del diseño.
2.2Canal Lead
La modificación. No existe en el circuito original.
Lead Volume
De fábrica 5 · Recorrido 0 a 10
El volumen del canal Lead.
Ojo
Lead Tone
De fábrica 7 · Recorrido bisagra en 800 Hz
Corta agudos del canal Lead.
Bite
De fábrica 3 · Recorrido 45 a 550 Hz, logarítmico
Cuánto grave entra a la cascada. Abajo suena gordo, arriba mordelón.
Por qué suena así · Arranca en 45 Hz y no en 10 por una razón medida: empezando en 10 Hz, medio giro no hacía nada — un paso altos en 63 Hz no le quita nada a una guitarra.
2.3Reverb
Va dentro del ampli, antes del inversor de fase.
Dwell
De fábrica 5 · Recorrido 0.5 a 8.0
Qué tan duro se golpea el tanque de resorte.
Por qué suena así · No es cuánta reverb se oye: es cuánta señal se le mete al resorte. Súbelo y el tanque se satura y salpica; bájalo y queda educada. Es lo que distingue una unidad con driver de potencia de la reverb de un combo.
Reverb
De fábrica 0 · Recorrido 0 a 10
Cuánta reverb se oye.
Ojo
Decay
De fábrica 5 · Recorrido 0.21 a 2.83 s
Cuánto dura la cola.
Por qué suena así · Cada uno de los cuatro retardos del tanque tiene su propio amortiguador. Compartir uno solo hacía que la pérdida de agudos corriera cuatro veces por muestra y se comiera la cola; el síntoma era «el DECAY no hace nada».
2.4Trémolo
Armónico, no de amplitud. No sube y baja el volumen.
Speed
De fábrica 5 · Recorrido 0 a 10
Velocidad de la modulación.
Intensity
De fábrica 0 · Recorrido 0 a 10
Profundidad del trémolo.
Por qué suena así · Este trémolo es ARMÓNICO: no sube y baja el volumen, reparte la señal en tres bandas con cortes en 636 y 144 Hz y las hace alternar. Por eso suena a que la nota se mueve por dentro en vez de latir. Si alguien lo simplifica a dos bandas vuelve un agujero de −8.65 dB en 308 Hz y encender el efecto baja el volumen.
Ojo
2.5Salida del ampli
Presence
De fábrica 4 · Recorrido +2.2 dB en el tope
Suelta al ampli en la banda alta.
Por qué suena así · No es un control de agudos: está DENTRO del lazo de realimentación y lo que hace es quitar realimentación negativa arriba. Por eso su efecto es sutil, y es correcto que lo sea — en esta generación el presence siempre fue sutil. Subirle el rango no lo haría «más presente»: apretaría el ampli entero y le bajaría la ganancia.
Ojo
Master
De fábrica 6.5 · Recorrido 0 a 10
Volumen de la etapa de potencia.
Por qué suena así · Abre en 6.5 y no en 5 por una razón medida: con 5.0 el arranque quedaba en −17 dBFS, o sea diecisiete decibeles sin usar. La concesión aceptada es que un DI caliente con el booster arriba ahora recorta, y se baja con esta perilla.
2.6La franja de abajo
No es del Monarca: es la entrada y la salida del plugin entero.
Input
De fábrica 0 · Recorrido −12 a +12 dB
Cuánto le llega al ampli. Va antes de todo.
Por qué suena así · El ampli está dibujado para que la guitarra pique alrededor de −12 dBFS: ahí entrega 4.4 % de distorsión, que es su punto. Un ampli es no lineal, así que una guitarra 10 dB más floja no suena igual pero más bajito — suena menos empujada y más flaca. Con un DI que pica en −19 dBFS, esto son unos +7.
Ojo
Output
De fábrica 5 · Recorrido silencio a +12 dB
Volumen final, limpio, después de todo. No toca el tono.
Ojo
2.7Lo que no es una perilla
Interruptores y selectores. No llevan número en la figura porque no se giran: se cambian de posición.
Channel
Por cuál preamp entra la guitarra: Rhythm, Lead, o los dos.
Por qué · «Los dos» mezcla los dos preamps y no suena como ninguno por separado. Es el truco viejo del cable corto entre los dos jacks, que aquí se volvió selector porque los cuatro jacks de 1958 resolvían un problema que ya no existe.
Salida: Crudo / Calibrado
Si INPUT también sube el volumen o sólo empuja al ampli.
Por qué · En Calibrado, la salida devuelve los dB que INPUT sumó. Sirve para buscar el punto de suciedad sin que el oído te engañe — porque más fuerte SIEMPRE suena mejor, y comparar dos ajustes a distinto volumen miente.
Power y Standby
Power alimenta la lámpara. Standby corta el alto voltaje.
Por qué · Con el standby puesto, un ampli de verdad sigue con el piloto encendido y mudo, y eso es lo que hace éste. Apagado no se pone gris: apagado es que la lámpara no prende.
Ajustes de fábrica
Dónde abre cada control cuando cargas el ampli sin preset, y hasta dónde llega. Es la misma tabla que trae el plugin: no hay una sola cifra escrita de memoria.
| Control | De fábrica | Recorrido |
|---|---|---|
| Volume | 5 | 0 a 10 |
| Treble | 5 | 0 a 10 |
| Middle | 5 | rango de 9.94 dB |
| Bass | 5 | 0 a 10 |
| Lead Volume | 5 | 0 a 10 |
| Lead Tone | 7 | bisagra en 800 Hz |
| Bite | 3 | 45 a 550 Hz, logarítmico |
| Dwell | 5 | 0.5 a 8.0 |
| Reverb | 0 | 0 a 10 |
| Decay | 5 | 0.21 a 2.83 s |
| Speed | 5 | 0 a 10 |
| Intensity | 0 | 0 a 10 |
| Presence | 4 | +2.2 dB en el tope |
| Master | 6.5 | 0 a 10 |
| Input | 0 | −12 a +12 dB |
| Output | 5 | silencio a +12 dB |
Los dos últimos —Input y Output— son del plugin, no del amplificador, y por eso no llevan número en la Fig. 1.
Cómo es el circuito
De la guitarra a la bocina, en el orden en que pasa. Los valores salen del plano de fábrica del circuito original y del análisis publicado de ese mismo preamplificador — ninguno está escrito de memoria.
Entradas
Dos canales, dos jacks cada uno. La entrada 2 llega unos 6 dB más baja que la 1.
Rejas de 68 K · 1 M a masa
Primera etapa12AY7
Amplifica la guitarra por primera vez. Una mitad de la válvula por canal.
Placa 100 K · Cátodo 820 Ω con 250 µF · 31 dB
Volumen
Uno por canal. Aquí no hay perilla de ganancia: el volumen ES la ganancia.
1 M · 100 pF puenteando el de uno de los dos canales
Segunda etapa12AX7
Vuelve a amplificar, ya con los dos canales sumados.
Placa 100 K · Cátodo 820 Ω SIN puentear · 32 dB
Seguidor catódico12AX7
No amplifica: maneja. Baja la impedancia para que el tone stack no le estorbe a la etapa anterior — y es lo que deja que las tres perillas se muevan sin pelearse entre ellas.
Ganancia ~1 (−0.14 dB) · Salida 615 Ω · Acoplado en continua
Tone stack
Tres perillas pasivas colgadas del seguidor. Tira 12 dB en medios, y ese desperdicio es el diseño: obliga a subir el volumen, y al subirlo el ampli trabaja.
TREBLE 250 K con 250 pF · BASS 1 M · MIDDLE 25 K · Pendiente de 56 K
Inversor de fase12AX7
Parte la señal en dos mitades opuestas para las cuatro válvulas de potencia. Sus dos cargas son distintas a propósito, y ese desbalance mete segundo armónico en un circuito que normalmente lo cancelaría.
Par de cola larga · Placas de 100 K y 82 K · Cola 10 K + 470 Ω · 28 dB
Potencia4 × 5881
Polarización fija, no de cátodo: aguanta apretado y limpio, y cuando por fin cede, cede de golpe y no de a poquito.
Polarización de −41 V · Rectificador GZ34 · Transformador de salida 45268
Presence
No es un control de agudos: está metido en el lazo de realimentación y lo que hace es QUITAR realimentación arriba, o sea soltar al ampli en la banda alta. Por eso su efecto siempre fue sutil en los amplis de esta generación.
Pote de 5 K · Realimentación de 56 K desde el transformador de salida
Dos bocinas de 12″
85 W contra dos conos. Es la parte del sonido que no está en ningún esquema.
Lo que le puso ÓRBITA
Esto no existe en el circuito original: es de aquí. Va rotulado aparte porque un manual que presenta como histórico lo que es invención propia deja de servir el día que alguien lo compara con el aparato.
Canal Lead12AX7 + cascada
Un 12AX7 en lugar del 12AY7 y, detrás, una segunda etapa en cascada. Eso es lo que hace la suciedad de preamplificador. El circuito original no tiene nada parecido: su única ganancia extra es abrir el volumen hasta que ceda la potencia.
Bite
Cuánto grave entra a la cascada, de 45 a 550 Hz. Es la única perilla que el tone stack del Rhythm no puede imitar: quita el grave ANTES de la distorsión, no después.
Reverb de resorte
Va adentro, justo antes del inversor: así el reverb entra a la etapa de potencia y se satura CON el amplificador, en vez de quedarse encima limpio.
Trémolo
Armónico, no de amplitud: no sube y baja el volumen.
Master
Para poder abrir los volúmenes sin tirar la casa. En 1958 no existía.
Y lo que todavía no está como el aparato
- El seguidor catódico todavía no está: hoy el tone stack va antes de la segunda etapa y no colgado de un seguidor. Se oye con más medios y más mordida de lo que debería: más británico que californiano.
- El hundido de medios está fijo en 632 Hz. En el aparato se mueve con la perilla: 862 Hz con MIDDLE en 0 y 675 Hz con MIDDLE en 10.
Y si quieres oírlo
Este manual no suena: aquí se pica para entender. Para tocarlo con tu guitarra, el ampli entero corre en el navegador.
Fin del manual · El Monarca es uno de los cuatro amplificadores de ÓRBITA · Lo que aquí se describe es el aparato tal como corre hoy en el plugin