Guía completa
Y de paso, cómo se graba una guitarra en casa sin tirar dinero. Lo primero se contesta aquí abajo en tres renglones; lo segundo es la guía completa que sigue.
Antes de la guía
Tres cosas, y probablemente ya tengas dos: la guitarra, algo que la traduzca a la computadora, y audífonos. ÓRBITA es lo de en medio y no cuesta nada.
01
No necesitas comprar nada. Sólo confirma que tenga una entrada marcada INST o Hi-Z —casi todas la traen— y pásate directo a los ajustes que deciden si funciona. Es la parte que hace la diferencia entre que se sienta como un ampli o como un eco.
02
Lo mínimo son tres piezas: interfaz con entrada INST, un cable de instrumento y audífonos cerrados. El armado de arranque completo sale hoy en $3,698. Está desglosado pieza por pieza, con el porqué de cada una, en los cuatro armados. Y si prefieres entender antes de comprar, la guía entera empieza justo abajo.
03
Pruébalo en el navegador con lo que tengas conectado. No se descarga ni se instala nada. No va a sonar como con una interfaz —por lo que explica el párrafo de arriba— pero sirve para saber si te gusta el ampli.
La guitarra no entra a la computadora por el conector de los audífonos. Una pastilla pasiva entrega una señal débil y de alta impedancia: puede dar voltaje pero casi nada de corriente. Si la conectas a una entrada de línea, esa entrada le exige más corriente de la que puede dar, y lo primero que se cae son los agudos. El resultado es un sonido delgado, opaco y con ruido. No te falta un plugin mejor. Falta la pieza que traduce.
Esa pieza es una interfaz de audio con entrada INST o Hi-Z: alrededor de un millón de ohmios de impedancia de entrada, justo para que la pastilla no vea carga y entregue todo su rango. Es el mismo truco que hace un amplificador de guitarra en su entrada, y es la razón por la que un ampli suena bien y la tarjeta de la laptop no.
Parte 01 · apartados 01–03
Entender la cadena
Qué hace cada pieza y por qué no se puede saltar ninguna
La guitarra y el micrófono entran por el mismo aparato, la interfaz; de ahí pasa a la computadora, donde corre ÓRBITA; y lo que oyes regresa por el mismo camino. Píquele a cada pieza para ver qué hace y qué opciones hay — y a cada cable, para saber cuál pide esa conexión.
Entra
Lo que oyes
Píquele a cada pieza — y a cada cable
Convierte lo que entra en algo que la computadora entiende, y de regreso. La guitarra y el micrófono entran aquí, esto se lo pasa a la computadora, y lo que la computadora devuelve vuelve a salir por aquí.
Qué mirar
Opciones
Arranque
Behringer
Dos entradas por menos de lo que cuesta una de una sola: guitarra y micrófono al mismo tiempo, que es justo lo que vas a querer la segunda semana. Previos MIDAS, que en este precio no es común.
$1,587.09MXN
Ver en AmazonPara quedarse
Focusrite
La Scarlett Solo es el caballo de batalla de los cuartos chicos. Una entrada de instrumento y una de micrófono, y el botón AIR, que es lo más cerca de un previo caro que vas a tener por este dinero.
$2,834.75MXN
Ver en AmazonPara mezclar
Focusrite
Aquí sí se cambia la interfaz, y por dos razones. La 2i2 trae DOS entradas combinadas —las dos aceptan micrófono o instrumento—, mientras la Solo de arriba tiene una de cada: cuando llegas a mezclar ya estás grabando más de una cosa por toma. Y su salida de audífonos tiene volumen propio, independiente del de los monitores; en la Solo es la misma perilla, y eso se vuelve un estorbo el día que pasas la tarde brincando entre unos y otros.
$3,851.85MXN
Ver en AmazonEn serio
Focusrite
Aquí lo que cambia son los PREVIOS DE MICRÓFONO: cuatro, no dos. Es el único salto que de verdad te deja grabar más cosas a la vez, y es la razón para brincar hasta acá. La 4i4, que cuesta la mitad, tiene los mismos dos previos que la 2i2 de arriba: agrega entradas de línea y salidas, no micrófonos. Con cuatro puedes poner dos micrófonos al ampli, la línea directa y una voz en la misma toma, sin escoger. Ocho entradas analógicas en total, dos de ellas de instrumento, más MIDI.
$10,054.95MXN
Ver en AmazonAquí se pierde todo el mundo, y con razón: el TS y el TRS son el mismo plug con un anillo de diferencia, y esa diferencia decide si hay zumbido o no. Cuenta los anillos negros antes de pagar.
Un anillo negro
Guitarra, bajo, pedales. No balanceado.
De tu instrumento a la entrada INST de la interfaz.
Corto: menos de 5 metros. Más largo empieza a zumbar y a perder agudos.
Dos anillos negros
Línea balanceada, o audífonos en estéreo.
De la interfaz a cada monitor. Y es la salida de audífonos.
Idéntico al TS salvo por el segundo anillo. Cuenta los anillos antes de pagar.
Tres pines salidos
Micrófono, línea balanceada, y el +48V.
La punta que entra a la interfaz o al monitor.
Tres agujeros
Lo mismo, del otro lado.
La punta que se conecta al micrófono.
Un cable de micrófono siempre trae una de cada: macho y hembra.
Óvalo, entra al derecho y al revés
Audio y corriente entre interfaz y computadora.
Interfaces nuevas. Y casi cualquier laptop de hoy.
Un cable de sólo carga no lleva datos: la interfaz no aparece.
Cuadrado con el techo cortado
Lo mismo, en interfaces de generación pasada.
El lado de la interfaz; del otro lado suele ser USB-A o C.
Rojo y blanco, de a dos
Línea NO balanceada, de equipo doméstico.
Bocinas de computadora, tornamesas, equipos de sala.
Si tu monitor sólo trae RCA, no es monitor de estudio: es una bocina.
Un cable no balanceado —el de tu guitarra, el RCA— manda la señal por un solo hilo y usa la malla como retorno. Todo el ruido eléctrico que agarra en el camino se suma a tu sonido y ya no sale.
Uno balanceado —XLR o TRS— manda la misma señal por dos hilos, uno de ellos invertido. El aparato que recibe vuelve a invertirlo y los suma: la señal se refuerza y el ruido, que entró igual en los dos hilos, se cancela solo. Por eso un XLR aguanta decenas de metros y tu cable de guitarra empieza a zumbar pasando los cinco.
Consecuencia práctica: de la interfaz a los monitores, siempre balanceado. Es el tramo que pasa junto a la computadora, la fuente y el cargador, y el que más ruido agarra si lo haces con cable de instrumento.
Parte 02 · apartados 04–06
Qué comprar
Si todavía no tienes interfaz
Son cuatro cosas, y en este orden. Comprarlas en otro orden es la forma más común de gastar de más.
Convierte tu guitarra en algo que la computadora entiende, y de regreso. Busca que diga INST o Hi-Z en al menos una entrada, y XLR para micrófono. Lo demás del armado depende de ella: es lo único que no conviene comprar barato dos veces.
Cerrados, no abiertos. Los abiertos suenan más amplios y son mejores para mezclar, pero dejan salir el sonido; el día que grabes con micrófono, ese micrófono va a grabar también lo que suena en tus audífonos, y ese eco fantasma ya no se quita en la mezcla.
Uno solo, bueno, de tres metros. El cable no te va a dar mejor tono, pero uno malo sí te quita: zumba, se acopla y se abre a media toma. Y como la pastilla entrega tan poca corriente, un cable largo y malo se come agudos por capacitancia.
ÓRBITA te da el amplificador. Para grabar necesitas además un programa que capture: REAPER es de paga (~60 USD) pero se prueba completo y sin límite de tiempo, Ardour es libre, y en Mac ya viene GarageBand. Para sólo tocar, ÓRBITA corre solo, sin ningún programa.
Los monitores no están en la lista. No es olvido: en un cuarto normal, sin tratamiento, unos monitores caros te enseñan el cuarto, no la mezcla. Te mienten más que unos audífonos baratos. Van después.
Precios leídos el 16 de agosto de 2026; en Amazon se mueven solos. El total es la suma de las piezas: sirve para comparar los tres, no como cotización.
Los enlaces del equipo son de afiliado de Amazon: si compras algo después de dar clic, me llevo una comisión y a ti no te cuesta más.
Armado 01
Arranque
$3,698
Armado 02
Para quedarse
$6,361
Armado 03
Para mezclar
$10,577
Armado 04
En serio
$23,163
Armado 01 · 3 piezas
$3,698MXN
Nunca has grabado y quieres oírte hoy. Todo lo de aquí sigue sirviendo después: no es equipo que se tira al mejorar, es equipo que se hereda al segundo cuarto.
Interfaz
Dos entradas por menos de lo que cuesta una de una sola: guitarra y micrófono al mismo tiempo, que es justo lo que vas a querer la segunda semana. Previos MIDAS, que en este precio no es común.
Audífonos
Cerrados, el estándar de las salas de grabación desde hace treinta años. Cerrados importa: los abiertos dejan salir el sonido y el micrófono lo graba.
Cable de instrumento
Tres metros, con una punta acodada para que no estorbe en la guitarra. De marca conocida y a precio de arranque: el cable no te da tono, sólo puede quitártelo, y éste no te lo quita.
Armado 02 · 3 piezas
$6,361MXN
Ya sabes que esto te va a durar y no quieres volver a comprarlo en un año. Aquí se paga por dos cosas concretas: previos más limpios y unos audífonos que no te mienten al mezclar.
Interfaz
La Scarlett Solo es el caballo de batalla de los cuartos chicos. Una entrada de instrumento y una de micrófono, y el botón AIR, que es lo más cerca de un previo caro que vas a tener por este dinero.
Audífonos
Cerrados y planos. No 'suenan bonito' a propósito, y eso es lo que quieres: si la mezcla te gusta aquí, aguanta en el coche.
Cable de instrumento
Aquí sí sube el escalón: tres metros de Mogami, el cable que usan los estudios porque no falla nunca. Si el de arranque te dejó contento, no lo cambies; éste es para quien ya conecta y desconecta todos los días.
Opcional · suma $0
Computadora (si te falta)
También reacondicionada. 16 GB de RAM y disco de estado sólido: ahí está la diferencia real para audio. Los 8 GB alcanzan hasta que abres el tercer plugin y empiezan los cortes que parecen culpa de la interfaz.
Armado 03 · 4 piezas
$10,577MXN
Ya grabas seguido y quieres oír lo que hiciste, no adivinarlo. El salto de aquí no son cajas nuevas: son los monitores. Todo lo demás es lo mismo del escalón anterior, y eso es a propósito.
Interfaz
Aquí sí se cambia la interfaz, y por dos razones. La 2i2 trae DOS entradas combinadas —las dos aceptan micrófono o instrumento—, mientras la Solo de arriba tiene una de cada: cuando llegas a mezclar ya estás grabando más de una cosa por toma. Y su salida de audífonos tiene volumen propio, independiente del de los monitores; en la Solo es la misma perilla, y eso se vuelve un estorbo el día que pasas la tarde brincando entre unos y otros.
Audífonos
Siguen haciendo falta. Los monitores no los sustituyen: se graba con audífonos —si no, el micrófono capta las bocinas— y se mezcla alternando entre los dos, porque lo que se oye igual en ambos suele estar bien.
Monitores
El par, y de los honestos en su precio. Van después de los audífonos y nunca antes: en un cuarto sin tratar, unos monitores caros te enseñan el cuarto en vez de la mezcla. Colócalos formando un triángulo con tu cabeza, los tweeters a la altura del oído y separados de la pared de atrás, o los graves se inflan.
Cable de instrumento
Tres metros de Mogami, el que usan los estudios porque no falla. Ojo con lo que este armado NO trae y sí vas a necesitar: los dos cables balanceados que van de la interfaz a los monitores. Se venden aparte y todavía no están en el catálogo.
Opcional · suma $0
Computadora (si te falta)
Reacondicionada, 16 GB de RAM y disco de estado sólido. Los 8 GB alcanzan hasta que abres el tercer plugin y empiezan los cortes que parecen culpa de la interfaz.
Armado 04 · 4 piezas
$23,163MXN
Vas a grabar a otras personas, o quieres dejar de preguntarte si el problema es tu equipo. De aquí para arriba lo que falta ya no se compra: es el cuarto y las manos.
Interfaz
Aquí lo que cambia son los PREVIOS DE MICRÓFONO: cuatro, no dos. Es el único salto que de verdad te deja grabar más cosas a la vez, y es la razón para brincar hasta acá. La 4i4, que cuesta la mitad, tiene los mismos dos previos que la 2i2 de arriba: agrega entradas de línea y salidas, no micrófonos. Con cuatro puedes poner dos micrófonos al ampli, la línea directa y una voz en la misma toma, sin escoger. Ocho entradas analógicas en total, dos de ellas de instrumento, más MIDI.
Audífonos
Éstos son los de 80 ohmios, y ese número importa tanto como el modelo: los mismos DT 770 existen en 250 ohmios, pensados para una fuente fija con amplificador, y desde una interfaz se quedan cortos de volumen. Cerrados, además, que es lo que se usa para grabar: sus hermanos DT 990 son abiertos y se cuelan al micrófono.
Monitores
El par. Revisa siempre si el anuncio dice PAR o individual: la mitad de los monitores en Amazon se venden de uno en uno y el título no siempre lo grita.
Cable de instrumento
Con clavija silenciosa: no truena al desconectar la guitarra con el ampli encendido. Suena a lujo hasta que revientas una bocina.
Opcional · suma $18,858
Computadora (si te falta)
Reacondicionada. Sin ventilador: no hay ruido de máquina metiéndose al micrófono, y en Mac la interfaz funciona al conectarla, sin driver. Los 16 GB no son lujo, son el piso para muchas pistas.
Casi seguro ya tienes una y sirve. Grabar guitarra con un ampli virtual no es lo que tumba a una máquina: lo que la tumba son veinticinco pistas con reverb. Si vas a comprar, sólo tres cosas mueven la aguja.
Es lo primero que se acaba. Con 8 GB grabas, pero llega el tercer plugin y empiezan los cortes que todo el mundo confunde con culpa de la interfaz. Y en casi todas las portátiles modernas la RAM viene soldada: lo que compras es lo que hay para siempre.
Grabar es escribir a disco todo el tiempo. Un disco mecánico da cortes justo en las tomas largas. Cada minuto de audio en 24 bits y 48 kHz pesa cerca de 8 MB por pista: un proyecto de ocho pistas y media hora son unos dos gigas antes de mezclar.
Si vas a grabar con micrófono en el mismo cuarto, la máquina es una fuente de ruido más. Las portátiles sin ventilador —los Apple con chip propio— tienen esa ventaja de fábrica. Con las demás se resuelve alejándola y apuntando el micrófono al lado contrario.
Las tres que sugiero son reacondicionadas, y lo digo de frente porque en el título de Amazon se pierde entre las especificaciones. No es un defecto: es equipo de empresa revisado, con garantía del programa de Amazon, y por eso una máquina de 16 GB cuesta lo que cuesta una nueva de 8. Si prefieres nueva, en el catálogo hay; vas a pagar casi el doble por la misma capacidad.
Sistema operativo: en Mac la interfaz funciona al conectarla. En Windows necesitas el driver ASIO del fabricante. En Linux funciona sola si la interfaz es class compliant —casi todas las de este catálogo lo son—; la configuración está más abajo. Ninguno de los tres suena distinto: el convertidor está en la interfaz, no en la computadora.
Parte 03 · apartados 07–10
Ponerlo a andar
Si ya la tienes, empieza aquí
No es manía: al encender, un aparato manda un golpe de corriente que las bocinas reproducen como un trueno. Las bocinas se prenden al final y se apagan primero.
Para prender
Para apagar
Y todo al mismo contacto o a la misma barra: conectar la interfaz a un enchufe y los monitores a otro es la receta más común del zumbido de fondo.
Casi todo lo que la gente llama "no me funcionó" son estas cosas, y ninguna cuesta dinero.
Es cuánto audio junta la computadora antes de procesarlo, y de ahí sale el retraso que sientes al tocar. A 48 kHz, 128 muestras son 2.7 milisegundos por lado —unos 5.3 de ida y vuelta— más medio milisegundo o tres que tarda la conversión de la propia interfaz. Para que quede en escala: 2.7 ms es lo que tarda el sonido en recorrer 90 centímetros, o sea estar a un metro del ampli. Nadie se queja de eso. Si truena o da brincos, súbelo; para mezclar no necesitas latencia baja y 512 te da más plugins sin quejas.
48 kHz porque es lo que pide el video, y tarde o temprano vas a subir algo a YouTube. 24 bits porque te da margen para grabar con aire de sobra sin que aparezca ruido al subirlo después. Más allá de eso —96 kHz, 32 bits— gastas disco y CPU en algo que no vas a oír.
En ÓRBITA es el ícono de engrane → Audio Settings. Si dejas la salida en las bocinas de la laptop, vas a oír por un lado y grabar por otro, y el micrófono te va a devolver todo.
Muchas interfaces traen una perilla que te devuelve tu señal cruda al instante, sin pasar por la computadora. Con ÓRBITA abierto oyes esa señal cruda y la procesada unos milisegundos después. Suena a flanger barato. Apaga una de las dos: si quieres oír el ampli del plugin, manda la perilla del todo hacia el lado de la computadora.
Toca lo más fuerte que vayas a tocar y sube la ganancia hasta que los picos queden por ahí, con aire de sobra antes del techo. Grabar bajito y subirlo después sube también el ruido; grabar pegado al techo recorta y eso no se deshace. Con 24 bits el margen es enorme, así que no hay ningún premio por rozarlo.
Nueve de cada diez zumbidos se arreglan sin comprar nada. Prueba así, uno por uno, sin cambiar dos cosas a la vez.
Desconecta el cargador de la laptop. Si el zumbido se va, es la corriente, no el audio.
Mete todo al mismo contacto: interfaz, monitores y computadora.
Cambia el cable de los monitores por uno balanceado, TRS o XLR.
Aleja la guitarra de la pantalla y gira el cuerpo: si el zumbido cambia con la posición, son las pastillas agarrando el monitor.
Baja el brillo de la pantalla o apaga el foco led del cuarto. Sí, de verdad.
Prueba otro cable de instrumento. Es lo más barato y lo más probable después de todo lo anterior.
La mitad de las guías de home studio actúan como si Linux no existiera. Esto es lo que de verdad cambia, y no es mucho: hoy PipeWire hace el trabajo que antes pedía JACK a mano.
PipeWire ya viene en cualquier distro moderna y habla el protocolo de JACK con el paquete puente. Los programas de audio serios ven la interfaz sin que configures un servidor aparte.
No lo pide el programa: se lo dices a PipeWire. pw-metadata -n settings 0 clock.force-quantum 128 lo clava en 128 muestras y ahí se queda; con 0 vuelve a automático. Se puede cambiar a media sesión, sin cerrar nada: grabas en 128 y te pasas a 512 para mezclar.
Instala los privilegios de tiempo real de tu distro y mete tu usuario al grupo. Ojo: el grupo no aplica hasta que cierres sesión y vuelvas a entrar —la terminal vieja te va a decir que ya está y no es cierto—. En REAPER, además, Preferences → Audio → Device → Thread priority en Time critical.
Los cortes se llaman xruns y se cuentan con pw-top. Empieza en 512, baja a 256 y a 128 mirando ese número. Bajar a ciegas hasta que truene y luego culpar a la interfaz es cómo se devuelve equipo que estaba bien.
REAPER no escanea solo las carpetas del sistema. Si instalaste plugins por el gestor de paquetes y no aparecen, enlázalos a ~/.vst3, ~/.lv2 o ~/.clap y reinícialo. Con LV2 hace falta además darle el botón de Re-scan LV2 paths a mano.
En Mac no hay nada que instalar: Core Audio ve la interfaz al conectarla. En Windows sí — baja el driver ASIO del fabricante de tu interfaz. El driver genérico de Windows te va a dar una latencia con la que no se puede tocar, y mucha gente concluye que su interfaz es mala cuando lo que falta es ese archivo.
Parte 04 · apartados 11–15
Cuando quieras crecer
Nada de esto hace falta para empezar
Grabar el ampli de verdad con un micrófono enfrente es otro mundo, y es a donde llega casi todo el que empieza por la línea directa. Tres cosas que conviene saber antes de conectar nada.
Se llama alimentación fantasma y le manda corriente al micrófono por el mismo cable. Los de condensador la necesitan: sin ella no entra ni una señal. Los dinámicos —el clásico frente a la bocina del ampli— ni se enteran. Y a un micrófono de listón pasivo lo puedes dañar, sobre todo si lo conectas o desconectas con el fantasma encendido. Regla simple: apagado por defecto, encendido sólo cuando el micrófono lo pide.
Son conectores distintos y trabajos distintos: el XLR lleva la señal balanceada del micrófono y aguanta tiradas largas sin zumbar; el de instrumento es no balanceado y corto a propósito. No hay adaptador que convierta uno en el otro sin perder algo.
Un micrófono de $8,000 en un cuarto con eco te graba el eco con más detalle. Antes de subir de micrófono, cuelga algo grueso detrás de ti y otro tanto en la pared que tengas enfrente: es la mejora más barata que existe en audio.
Llega el día. Y resulta que el sonido no lo decide el micrófono: lo decide dónde lo pongas. Mover el micrófono cinco centímetros cambia más que cambiar de micrófono.
A dos o tres centímetros de la rejilla. Así grabas el ampli y no el cuarto: cuanto más lejos, más cuarto entra, y tu cuarto casi seguro no ayuda.
Apuntando al centro de la bocina sale agudo y filoso. Recorriéndolo hacia la orilla se va poniendo redondo y oscuro. Ése es tu control de tono real, y es gratis.
Con el micrófono en ángulo, apuntando de reojo al centro, se quita gran parte de la aspereza sin perder cuerpo.
Con dos micrófonos empiezan los problemas de fase: si al juntarlos el sonido se adelgaza en vez de engordar, están peleados. Con uno no existe ese problema.
Un ampli de válvulas suena distinto fuerte que bajito, y grabarlo bajito no se arregla después. Si no puedes hacer ruido, ahí es justo donde entra ÓRBITA.
Cuando conectas la guitarra a la interfaz, lo que se guarda en la computadora es la señal limpia, sin ampli. ÓRBITA va encima, en tiempo real: tú oyes el ampli mientras tocas, pero lo que quedó grabado sigue siendo la guitarra desnuda.
Eso significa que el sonido del ampli no es una decisión que tengas que tomar hoy. Grabas la toma buena, y mañana —o en un mes— cambias de ampli, de pedal, de nivel de ganancia, sin volver a tocar una nota. Es lo que en estudio se hace con una caja de reamplificación y aquí sale gratis.
En tu programa: la pista captura la entrada de la interfaz y ÓRBITA va como efecto de esa pista. Oyes el ampli, guardas el DI.
Un DI grabado con mucha compresión o ganancia de entrada ya no se puede "desprocesar". Limpio y con aire: el ampli es después.
Es el archivo que vale. Un ampli virtual se cambia; una toma no se vuelve a tocar igual.
No son bocinas de escuchar música: son bocinas de no perdonarte nada. Y valen menos que su colocación.
Error 01
Varios modelos de estudio existen en 80 y en 250 ohmios. Los de 250 están pensados para una fuente fija con amplificador; desde una interfaz se quedan cortos de volumen y sin control. Si es tu único par, ve por los de 80.
Error 02
Los abiertos se oyen mejor y se cuelan al micrófono. Si vas a tener un solo par y vas a grabar con micrófono, que sean cerrados.
Error 03
Varios cables buenos se venden por metro, para armarlos con soldadura. Si no vas a soldar, revisa que el anuncio diga que trae las clavijas puestas.
Error 04
Una interfaz de ocho entradas no suena mejor que una de dos: sirve para grabar ocho cosas a la vez. Si eres tú y una guitarra, dos entradas sobran.
Error 05
Pasado cierto punto, lo que separa tu grabación de una buena no es el siguiente ampli virtual: es dónde pusiste el micrófono y qué hay en las paredes.